Cor de tinta aproximada (CMYK)

Aproximação de tinta CMYK a partir de uma cor de tela

CMYK significa Cyan, Magenta, Yellow, Key (Black) e é o modelo de cor subtrativo por trás de quase toda página impressa do planeta. Enquanto o RGB mistura luz (aditivo — parte do preto, adiciona luz para chegar ao branco), o CMYK mistura tinta que absorve luz (parte do papel branco, adiciona pigmento para chegar ao preto). Essa diferença é o motivo de um neon vibrante na sua tela nunca chegar igualzinho a um folder: o gamut imprimível em CMYK é menor que o gamut sRGB que seu monitor mostra, e muitas cores digitais altamente saturadas estão simplesmente fora do gamut.

A fórmula ingênua RGB → CMYK

A maioria dos conversores online (este incluído) usa a fórmula independente de dispositivo dos livros-texto. Com R, G, B normalizados em 0-1:

• K = 1 - max(R, G, B)
• C = (1 - R - K) / (1 - K)
• M = (1 - G - K) / (1 - K)
• Y = (1 - B - K) / (1 - K)

É rápido e intuitivo, mas ignora as características da tinta. Fluxos profissionais passam por um perfil ICC da impressora e papel-alvo — SWOP (US Sheet-fed Web Offset Publications), GRACoL (especificação G7 para offset premium), FOGRA39/51 (padrões europeus) ou Japan Color 2011 — para obter uma separação ajustada à combinação real de tinta e papel.

Espaços de cor antes da impressão

• sRGB — padrão da web; menor gamut, o que o seu #ff8800 realmente significa.
• Adobe RGB (1998) — mais amplo, padrão de fotógrafos; cobre mais cianos e verdes alcançáveis no print.
• ProPhoto RGB — espaço RGB prático mais amplo; algumas cores ficam fora do gamut humano visível.
• Display P3 — monitores modernos wide-gamut e iPhones; mais próximo dos cianos de impressão que sRGB.

Pantone, spot vs process e rich black

Pantone (PMS) é um sistema de tintas pré-misturadas spot: o Pantone 286 C é uma tinta azul específica, a mesma cor em qualquer impressora do mundo. Cor de processo simula o mesmo matiz com retículas de C, M, Y e K — mais barato, mas com variação de lote para lote. Designers também distinguem preto flat (100% K — fica lavado em grandes sólidos) do rich black (tipicamente C30 M30 Y30 K100), que entrega um neutro mais denso. Gráficas exigem limites de TAC (Total Area Coverage) — 280-320% em papel couché, menor em jornal — para que a tinta não empoce.

Soft proofing, GCR e fluxos modernos

O soft proofing no Photoshop ou InDesign simula o resultado impresso no seu monitor aplicando o perfil ICC da impressora. GCR (Gray Component Replacement) e UCR (Under Color Removal) trocam CMY balanceado por K para reduzir consumo de tinta e estabilizar neutros — impressoras offset modernas (Heidelberg, Komori, cavalos de batalha das gráficas brasileiras) já vêm com RIPs amigáveis a GCR por padrão. A assinatura do Adobe Creative Cloud segue como padrão da indústria, mas Affinity Publisher e Scribus também suportam output completo com ICC.

Perguntas frequentes

Minha cor web vai imprimir exatamente igual? Quase nunca — os gamuts sRGB e CMYK se sobrepõem mas não são idênticos. Laranjas, vermelhos e roxos saturados são as vítimas mais comuns.

Pantone ou CMYK? Pantone para consistência de marca (logos, embalagens) e sempre que precisar de um match exato de tinta entre tiragens; CMYK de processo para fotografia full-color e editorial.

Soft proofing é confiável? Sim — desde que você use o perfil ICC correto da gráfica e do papel, e seu monitor esteja calibrado.

Por que 100% K parece cinza? Uma única camada de tinta absorve menos luz do que o olho espera de um "preto". Adicione CMY por baixo para construir um rich black em grandes sólidos.